Thom Hogan: Eu sempre tive uma personalidade estranha meio/meio: meio ciência e tecnologia, meio arte. Até certo ponto, julgo que foi isso mesmo que me levou a tirar uma licenciatura em telecomunicações (cinema e televisão). Esta licenciatura deixa-me trabalhar com a tecnologia e com a arte em simultâneo; Mas eu sempre gostei de escolher o caminho mais tortuoso. Primeiro, fui de arquitetura para a música, depois de cinema para a televisão, com paragens em várias revistas ao longo do caminho. A única coisa que era constante em tudo isso, era o facto de eu escrever sobre o que estava a fazer e que realmente sabia. Fui ensinando outros.

Quando larguei a minha carreira da alta tecnologia na década de 90 para trabalhar para a revista Backpacker, foi o início de um enfatizar dois prazeres: a escrita e a fotografia.

A minha primeira câmera foi uma Brownies Kodak, embora tenha escapado muitas vezes da minha mãe com uma Nikkomat FTN. Eu provavelmente gosto de fotografia, porque a minha mãe trabalhava em fotografia e filme de 8mm. Sempre fui um garoto curioso e, basicamente devorava tudo o que ela trouxesse para casa, fosse um livro de química ou de uma câmera de filme 8mm.

Não sou um fotografo de médio formato, com isso quero dizer que não da fotografia a minha vida (apesar de ela desempenhar um papel nela). Eu não tenho de vender uma foto amanhã para comprar o café da manhã (pelo menos por agora, mas com esta economia nunca se sabe), embora se vender uma, sempre posso colocar um pauzinho de canela extra… Assim, o equipamento que uso hoje em dia tende a reflectir qualquer projeto em que esteja interessado em trabalhar. Para o projecto de África que estou a trabalhar de momento, tenho usado os corpos D200 e D300. Para alguns dos grupos locais com quem trabalho, normalmente uso uma D3s devido às más condições de iluminação. Para as fotografia de paisagens, ora é a D3x ou a E-P2.

Apesar do que muitas pessoas pensam, eu não sou “fiel” à Nikon. Aconteceu eu começar com uma SLR da Nikon e ter acumulado algumas lentes, tendo agora uma colecção delas. Quando comecei a escrever sobre a fotografia e equipamentos na década de 90, o meu editor na época me puxou de lado e me mostrou alguns números: Usuários da Nikon compraram livros; usuários da Canon não. Mesmo num modelo da Canon, a Nikon vendia um modelo equivalente por uma margem superior; um livro sobre um modelo Nikon venderia mais cópias. Não sou estúpido. Se vou gastar horas X aprendizagem, documentando e trazendo à tona tudo que há para saber sobre um determinado produto, obviamente irei escolher o que tem maior potencial de retorno. O meu apoio à Nikon através do meu site tem crescido, basicamente, a partir daí. Os usuários da Nikon querem saber mais sobre os seus equipamentos. Ao que parece, tive a sorte de puder proporcionar isso mesmo.

Bastantes, embora varie… Por exemplo se escrever algo polêmico ou que contradiga coisas que as pessoas já deve ter ouvido noutro lugar, vou receber centenas de e-mails na minha caixa em poucas horas.

A pergunta mais comum é sempre uma variação da questão “o que devo comprar”, do género “devo comprar uma Canon ou uma Nikon?”. De mim, normalmente obterá respostas curtas, como por exemplo: “De qual gosta mais?” No entanto, se reparo que a pergunta tem um maior fundamento, que vem de um fotografo, então provavelmente elaborar uma resposta mais ponderada e criteriosa.

Mas esse é ta,bém um assunto sobre o qual tenho escrito bastante ultimamente, pois acho que estamos neste momento no modo “Auto”. As pessoas querem a exposição automática, o ISO automático, o foco automático, o balanço de brancos automático, enfim, tudo em automático, e fazem isso simplesmente porque não querem tomar decisões. Isto afecta também as suas próprias aquisições; querem que outros escolham por eles.

Eu compreendo que as pessoas estejam muito confusas acerca de muitas coisas na fotografia digital, pois há muito que aprender, mas quanto mais me pedem “diga-me o que fazer” mais rapidamente eu não sei como ajudar, pois é sinal que você mesmo não tem ideia sobre o que pretende fazer. Se não sabe o que fazer, como posso eu ajudar?

Sim, com alguma regularidade. Mas é uma relação estranha. Muita gente pensa que sou um fã incotestável da Nikon, mas não sou. Se ler o que escrevo, vai reparar que muitas vezes (e por vezes severamente) crítico a Nikon, bem como alguns produtos ou decisões da empresa.

Sim, sou perfeccionista de coração e sinto que a Nikon me ajuda nesse longo caminho. Por exemplo, apesar de trabalhar à mais de oito anos com a Nikon, não consto na sua lista de imprensa (estou na Canon e na Olympus, por exemplo). Algumas pessoas julgam que tenho uma relação oficial com a Nikon. Sou de facto membro da NPS como a maioria dos profissionais que fotografam com equipamento Nikon, mas não tenho nenhuma relação formal com a Nikon. Por exemplo, nunca recebi um equipamento emprestado ou para revisão. A Nikon já usou uma citação ou duas do meu site, mas com a minha permissão, embora da forma que usaram essas citações eu não poderia tê-los impedido, pois estava do “Fair Use” nas cláusulas da Lei de Direitos Autoriais.

Por fim, posso dizer que foi às minhas custas e por minha própria iniciação que em março deste ano fiz uma apresentação no Japão para os principais membros do marketing da Nikon. Compartilhei com eles uma versão muito mais detalhada da minha idéia “Redefined Câmara”.

Pouca gente as viu, pois a maioria dos meus melhores trabalhos não foram divulgados de forma alguma. E existem razões para isso: as imagens têm vida e história, após a sua publicação, os estilos são copiados, por isso uma imagem vale muito mais quando é exibida pela primeira vez.

Se quer maximizar o valor das suas imagens, necessita maximizar o marketing que faz das mesmas. O meu estilo tende a ser bastante extremo, tanto na composição, como no pós-processamento. As fotos não são a realidade, por isso as minhas fotos não se parecem com a realidade. Eles parecem-se com aquilo que vivenciei com as produzi.

Muito tempo. Já faço isso há muito tempo, agora posso formar impressões rápidas em horas, por vezes até em poucos minutos, .Mas nunca escrevo sob nada enquanto não tiver a certeza que sei tudo sobre o equipamento em causa, o que faz, como faz… enfim, enquanto não estiver 100% familiarizado com o equipamento. Isso exige pegar no equipamento e ir para o campo fotografar, por vezes por longos períodos de tempo. A minha avaliação da 200-400mm levou cinco anos.

Estou activo a maior parte do tempo, mas pode-se dizer que fotografo activamente cerca de seis meses no ano, descontando o tempo usado entre um e outro projecto.

Sim: programável, modular, câmeras de comunicação.

Pouco. Iniciei este projecto na década de 90, quando ainda ninguém recorria a bancos de imagens, nem se fazia coisas extravagantes, muito menos AJAX, entre outros… Quando comecei, ninguém queria as imagens em sites, porque demorava imenso a carregar. Ao contrário de muitos meios de comunicação, a internet tem crescido e mudado ao longo dos tempos, assim fui crescendo também e me adaptando às suas necessidades. Tentei sempre superar a curva, mas a verdade é que ainda vejo a curva à minha frente.

Sim. Conversamos muito entre nós.

O primeiro e o mais grave é pensar que a câmera ou a lente resolvem o seu problema. Quando estava a terminar a minha formação, o meu educador enviava-me em ‘missões’ com o equipamento errado. Fazia-o propositadamente. Basicamente, ele me ensinou a fotografar com o que está no saco. A Ferrari não faz de si um condutor mais rápido, aliás, as probabilidades de você se espetar na próxima curva são muito maiores, se não estiver pronto para trabalhar com um Ferrari. A Ferrari não resolve o seus problemas de condução, apenas poderá evidenciá-los, mas apenas se já for um bom condutor.

Quais são os seus websites de fotografia predilectos?Leio tantos que seria difícil dizer.

Gostaria de dizer alguma coisa aos leitores da United Photo Press ?Muitas pessoas gastam imenso tempo a se questionarem sobre o que a máquina pode fazer por si, ou o que o próximo equipamento poderá fazer por si e, tempo nenhum se questionando que faz a sua imagem na parede. Em suma: Não é o equipamento que faz o fotográfo, mas sim as suas fotografias, as suas composições, a sua imaginação.